Преступное искусство. Самые громкие истории - Никита Добряков

В сумме Шлиман нашел более девяти независимых друг от друга культурных слоев – буквально десять городов, по очереди вырастающих на остатках предшественников. Были найдены десятки тысяч произведений искусства от 3 000 года до н. э. и вплоть до VI века н. э.

Приглашенный исследователь Вильгельм Дёрпфельд (1853–1940) описал все культурные слои найденных Шлиманом предметов и даже определил, что могло быть той самой Троей. Правда, Шлиман в хаотическом поиске разрушил многие постройки, а сам «Клад Приама» принадлежит городу, существовавшему задолго до Трои и исчезнувшему из-за пожара.

После «Трои» Шлиман раскопал Микены и Тиринф, но к гомеровским героям на самом деле золото не имеет отношения. Впрочем, для Шлимана это не имело значения. Он искал подтверждение правдивости античных текстов и нашел их.

Его методы – преступление, но его упорство – награда для всех нас. Хотя кто знает, может, мы и сами нашли бы Трою, просто немного позже. Зато отнеслись бы к находкам гораздо бережнее.

Одна из ключевых проблем археологических раскопок Шлимана заключалась в том, что он в поиске «важного и интересного» (на его взгляд) легко перемешивал все остальное, не отделяя культурные слои. Ученым потом предстояло провести множество сравнительных исследований, чтобы разобрать ту кашу, в которую Шлиман превратил останки нескольких городов. И хотя его находки были даже древнее той Трои, которую он так хотел найти, в ученых кругах Шлимана считают преступником.

Большие музеи – Эрмитаж, Британский музей и Лувр – отказались покупать найденные Шлиманом реликвии, и «Клад Приама» Шлиман в итоге передал в дар Германии. Эти вещи были утеряны в годы Второй мировой войны и обнаружены вновь лишь в 1993 году в России – золото вывезли в 1945 году и более 50 лет скрывали. Только в 1996-м решились сделать большую выставку «Сокровища Трои из раскопок Генриха Шлимана» в ГМИИ. Германия, как вы понимаете, требует вернуть произведения искусства, но получает отказ. Предлог благородный – спасение от бомбежек.

Современная дискуссия вокруг «золота Приама» нередко напоминает всем участником о том, что Шлимана с Россией связывает не только судьба его находок. Ведь еще будучи коммерсантом он приехал в Россию, стал купцом первой гильдии, получил подданство Российской империи и взял в жены Екатерину Лыжину, дочь почетного гражданина Санкт-Петербурга, от которой у него было трое детей. Поскольку она не разделяла энтузиазм мужа к путешествиям и изучению античности, Шлиман в итоге с ней развелся и уехали из России. Правда, развелся заочно. Жена не давала ему развода; Шлиман уехал в США и там женился второй раз. В Россию ему закрыли въезд как двоеженцу. Это вспоминают гораздо реже.

Генрих Шлиман обладал коммерческим талантом и искренне любил античный мир – особенно тот, что сохранился в художественных произведениях. Поэтому все найденное, что не соответствовало описаниям Гомера или Софокла, легко выбрасывалось. Шлиман был не просто любителем мифов, но и мифотворцем. Но это не значит, что найденное золото – подделка.

Много позднее он понял суть проблемы. Помирился с турецким правительством и даже заплатил за вывезенное. Понял ученых и разрешил им исследовать все то, что открыл. Следующие раскопки он проводил с соблюдением необходимой техники безопасности и даже внедрил поступательную фотодокументацию всех культурных слоев, которые так варварски перемешал в холме Трои.

Шлиман построил музей в Афинах, провел десятки научных конференций по найденным произведениям искусства. Он совершал ошибки и, как могли бы даже сказать, преступления против искусства. Но его любопытство и усердие позволили ему достигнуть небывалых высот.

История любит повторения. Проект «Великого музея» всего человечества, попытку реализации которого мы с вами видели на примере «Музея Наполеона», не исключение. О любви Адольфа Гитлера к искусству рассказывать не надо, так же как и о его юношеском увлечении живописью. Но мало кто знает, как, казалось бы, безобидное увлечение стало поводом для создания проекта «Музея Фюрера», ради которого были уничтожены или потеряны тысячи произведений искусства.

Когда Адольф Гитлер пришел к власти, он сразу же взялся за оформление официальной идеологии. Но кроме создания теорий и концепций, Гитлер жаждал видеть в Третьем Рейхе великий музей арийской расы, в котором под одной крышей будет собрано все лучшее из когда-либо созданного человеком.

Место Гитлер выбрал не случайно. Небольшой город Линц вроде бы проигрывает в культурной значимости Берлину, Кельну или Мюнхену, но в судьбе самого фюрера он сыграл огромную роль. Здесь Гитлер провел детство, и это место казалось ему идеальным для созерцания лучшей коллекции искусств всех времен и народов. Линц должен был стать «культурной столицей мира», затмив Париж, Лондон и Вену.

К реализации своего плана Гитлер подошел со всей ответственностью и лично курировал его. В городе должен был появиться огромный музейный комплекс из десятков зданий, а его жемчужиной была бы гигантская картинная галерея. Воплотить столь важный для себя объект Гитлер поручил своему любимому архитектору Альберту Шпееру (1905–1981), который до этого уже спроектировал целый ряд символически важных зданий Третьего рейха. Ему же принадлежит проект Национального павильона для Всемирной выставки 1937 года в Париже – той самой, где лицом к лицу столкнулись немецкий и советский проекты.

Шпеер разработал эскиз в излюбленном Гитлером монументальном стиле неоклассицизма с главным зданием и обрамляющей его колоннадой длиной в 150 метров. Гитлер был в восторге и с нетерпением ждал окончания войны, чтобы наконец приступить к постройке своего детища.

Немецкий искусствовед Ганс Поссе (1879–1942), самый молодой директор Дрезденской галереи в истории, отвечал за наполнение коллекции. Поссе был нетипичным звеном в окружении Гитлера – молодой, упрямый и амбициозный ученый, который смог возглавить одну из лучших коллекций старого искусства в Европе в 31 год. За 23 года на своем посту он показал себя прекрасным музейным работником, ставящим искусство выше политических игр. Под его руководством в Дрездене по аналогии с Галереей старых мастеров открыли Галерею новых мастеров, презентующую искусство XX века. За публичную критику правящей партии Поссе был уволен. Как судьба привела его к работе над столь чудовищным проектом? Гитлер соблазнил Поссе проектом и властью. Какой искусствовед откажется от возможности собрать коллекцию мечты?

С 1 июля 1939 года Поссе назначался «специальным уполномоченным» еще не появившегося музея, основой которого должна была стать личная коллекция фюрера,