Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью - Елена Георгиевна Ковальская

Это мощное задание, потому что фильм или спектакль, на самом деле, это изменение состояния. Идеальный фильм или спектакль заключается в чем? Я, как зритель, вхожу один, смотрю все это – и дальше я выхожу другой. Хороший фильм, сильный – он меня меняет. А для этого нужно это отрабатывать – умение менять состояния персонажей и замечать изменения состояния героя, если он реальный человек.

Есть ли у вас вопросы ко мне?

Студент: Вы говорили, что идея связывает весь материал. Весь материал, который непонятно, как применить, связывает идея, которая… выше материала. Или я неправильно понял?

Угаров: Идея не выше материала.

Студент: Но она является ключом к материалу.

Угаров: Да, ключом.

Студент: Вот как ее искать? Допустим, в фильме «Донбасс» – есть там такой ключ?

Угаров: Есть, на мой взгляд. Вы задаете самый главный вопрос, на который вам надо найти ответ за период всего этого общения. Это называется «решение материала». Решение фильма, решение спектакля. Проще ведь быть ремесленником, который отрезает ненужное. И у него есть в голове концепция, дальше он получает кусок реальности, и он реальность подрабатывает под свою концепцию. Таких людей очень много. И в театре, и в кино. Они успешно действуют. Но гораздо интереснее честно пытаться соединить несоединимое. Тебе кажется, что здесь нет решения, это настолько разнородные вещи. А ведь несоединимое нужно объединить не только смыслово и логически, но еще и стилистически и эстетически нужно оформить в одну систему.

Здесь еще скажу очень важную вещь. Это правильно и талантливо надо сделать. Что для этого нужно? Во-первых, ноль-позиция. Это понятие мы в «Театре.doc» разрабатывали. Очень серьезное, не буду вдаваться, потому что это философское понятие. Применительно к нам что такое ноль-позиция? Я получаю материал, любой: сценарий автора, пьесу автора, либо я с камерой сталкиваюсь с ситуацией и героями, которых я сейчас буду снимать. Здесь очень важно себя убрать, прийти в эту ноль-позицию. Потому что у каждого режиссера, у каждого вообще человека, занимающегося, интересующегося даже искусством, всегда есть любимые десять, пять концепций мира, идей, которые он любит вносить во все, чем занимается. И есть опасность, что неожиданный новый материал будет загублен тем, что на него наложится старая матрица. Вот здесь себе нужно сказать, что я ничего не думаю об этом, у меня нет мнения. А это вещь трудная – убедить себя, что у тебя нет мнения.

Это позиция спокойствия, когда за первой горячечной мыслью приходит другая, третья, четвертая. Больше того, нужно себе объяснить, что я никогда ничего до этого не снимал, не ставил спектакли, ничего не писал – не умею и не знаю, как это делать. Потому что когда начинаешь новую работу, с тобой груз старых работ, и ты половину перетаскиваешь в новую. Вот это бы в себе отменить. Для этого тоже нужны храбрость и спокойствие.

И тогда в ноль-позиции можно ждать неожиданных вещей, которые очень ценны в искусстве. Неожиданных идей, которых ты не ожидал.

Если вы столкнулись, как режиссер, с новым материалом – не спешите оформлять: «Я буду вот про это снимать». Версии можно иметь, но не утверждать их.

Студент: Не очень понятно. Ну хорошо – ноль-позиция, да, вот у тебя нет версий по поводу этого материала. А как быть-то, кто подскажет?

Угаров: Процесс съемки. Режиссер – существо, которое работает 24 часа. И важно себя на это настраивать, потому что ты, например, мучаешься и понимаешь – у меня нет решения этого эпизода, ну нет его, все, тупик. Да? Но организм творческий сам работает. Вот ты забил тревогу: «У меня нет решения», в подсознание это попало. Дальше нужно то, что Михаил Чехов называл «активно ждать». В активном ожидании ходьба – первое средство. Работа на огороде, любая физическая работа хорошо действует. Подождать день-два, потом вдруг где-нибудь в магазине, когда ты покупаешь сигареты – ба-бах – и ты получил решение. Это происходит очень часто.

Но если впадешь в истерику и забьешь тревогу, не получишь инсайта. Нужно дать задание организму, чтобы потом получить от него телеграмму.

12 октября 2010

Угаров делает обзор композиций студенческих работ на тему «Граница», предлагает помнить о структуре «завязка – кульминация – развязка» и смело вычеркивать вводную часть. Дает различие понятий «случай» и «событие». Приводит примеры психологической связи автора со своей историей, когда добытая из памяти история начинает влиять на автора.

В конце занятия Угаров уточняет задачу по фиксации состояния героя через описания его физических действий и изменения темпоритма.

Просит выполнять задания с замахом на будущие фильмы и спектакли.

Разбор студенческих работ: «Граница»

Угаров: Я давал вам задание придумать истории на тему «Граница».

Прежде чем говорить о работах, что хочется сказать. Важная композиционная вещь, которая вам пригодится и как режиссерам, и как авторам (мы уже не разделяем эти понятия), называется «вторая глава». Вы садитесь, пишете, потом смело выбрасываете первую главу – смело, не сомневаясь, – и начинаете рассказ со второй.

Студент: Первую главу – то есть завязку?

Угаров: В завязке, как правило, есть вводная часть. Человеку, когда пишет, все время кажется, что люди чего-то не поймут. Но читая историю, мы и без введения в конце концов понимаем, что к чему.

Также. Многие истории имеют статус случая. Есть случай, а есть событие. Это разные вещи. Случай – ты шел по дороге, завернула машина и сбила тебя. Событие – это стечение драматических обстоятельств. Нас интересует событие.

Над случаем не интересно сидеть и думать. Ну так совпало. А вот почему произошла эта коллизия, почему столкнулись эти два характера, почему это событие повлекло за собой другое, и между ними есть причинно-следственная связь – вот это интересно разбирать.

Приведу пример показательный. У кого в рассказе был Новый год в больнице?

Шалкина: У меня.

Угаров: Человек попадает в больницу. Новый год, а он в больнице. Все празднуют, он лежит. В гипсе. Хорошая история, там выпившая медсестра приходит, делает укол, ей весело, она торопится идти к коллегам праздновать, а тут кто-то в гипсе.

Смотрите, вы указываете в качестве кульминации накладывание гипса. Но на самом деле кульминация – Новый год. Почему? Потому что завязка, кульминация и развязка – это эмоциональные факты. Накладывание гипса, конечно, может быть эмоциональным фактом, но если у тебя в резерве есть Новый год – это гораздо сильнее. И гораздо больше за собой влечет последствий.

Теперь очень важная история. Скажу, что Надя Боровик, которая нам